惠佳影視傳媒有限公司----以影視智作為特色的互聯(lián)網營銷廣告公司,影視內容制片工廠, 國內影視制作公司,專心致力于影視視覺藝術推動傳播,為客戶提供具有銷售力的影視廣告片;強大的業(yè)內資源調動能力與豐厚的境內外導演制作群助力,使Filmcan惠佳不斷提升國際化影視制作水準,在未來的發(fā)展歷程中,Filmcan將以精準的策劃、先鋒的創(chuàng)意、無間的合作、可靠的信譽、出色的效率來更好的服務客戶。
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國內影視制作的先驅探索者,專心致力于用領先的影視視覺藝術推動傳播效果,為客戶提供最具有銷售力的影視片。
新模式互聯(lián)網影業(yè)公司,內容出品、傳播發(fā)行服務商,集影視項目開發(fā)、投資、制作、營銷、發(fā)行為一體,致力于成為新媒體影視全產業(yè)鏈運營標志性企業(yè)。
艾普互動——優(yōu)秀的跨界整合營銷平臺,公司以營銷無界,洞察結果為策略,借助網絡廣告、市場數據分析為客戶提供定制、精準的整合營銷服務。
憑籍在時尚領域出類拔萃的創(chuàng)作力,使用全球頂尖的數碼攝影系統(tǒng),以國際化的運營模式,贏得了眾多中外知名品牌及廣告公司的廣泛信賴和良好口碑。
提供航空攝影、航拍、衛(wèi)星測繪服務,配備專業(yè)進口航拍飛機、數字高清攝像機、數碼相機、陀螺穩(wěn)定儀、GPS全球定位系統(tǒng)等當今先進的航拍設備。
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惠佳“視頻制作+互聯(lián)網”商業(yè)模式,異于行業(yè)傳統(tǒng)“搭班子”,將視頻制作標準化、專業(yè)化、流程化,更有配套品牌營銷服務,多方助力品牌發(fā)展。
擁有全國300個城市1000個互聯(lián)網線上接單網點的影視內容提供商,“視頻制作+互聯(lián)網”共建北京為總部的大規(guī)模制作中心和運營中心,實現全國接單。
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標準化、專業(yè)化的制作流程,讓客戶能把控關鍵步驟,高效率地完成制作及營銷,為您呈現優(yōu)質的產品!
成立至今十年,已經完成超過2500條企業(yè)宣傳片、TVC廣告片、品牌微電影及網絡病毒視頻的拍攝制作,服務國內外品牌客戶1000余家,擁有遍及全球的影視拍攝資源。
專心致力于用領先的影視視覺藝術推動傳播效果,為客戶提供最具市場力的影視作品。服務范圍包括:城市宣傳片、企業(yè)宣傳片、產品介紹片等。
微電影形式簡單,短小精悍,契合了受眾即時消費的訴求,它既可以滿足時間上的"碎片化"需要,也可以滿足傳播上的"碎片化"需求。互聯(lián)網時代的廣告需要"柔性營銷"方式,使得定制專屬于品牌自身的微電影成為新的行業(yè)趨勢。
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三維動畫、三維互動、數字沙盤、VR虛擬現實、影視特效,先后為國內外眾多知名企業(yè)、博物館、展覽館、地產營銷、城市規(guī)劃、以及國家各級企事業(yè)單位提供相關聲光電視覺展示服務,并建立了良好的合作關系。
為客戶提供航空攝影、航拍服務、衛(wèi)星測繪服務,配備了專業(yè)的進口航拍飛機、數字高清攝像機、數碼相機、陀螺穩(wěn)定儀、GPS全球定位系統(tǒng)等當今先進的航拍設備器材。
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公司產品廣泛應用到全國省級、地市級、縣級電視臺,視頻會議室,校園電視臺,錄播教室,電教室,學術報告廳,拍課教室,演播室觀眾席燈,高級會所等。
根據晚會主題及晚會現場的實際需求通過三維動畫、電影特效、全息投影等手段進行高清的多媒體數字內容設計制作,用科技感強的影像內容與形式,有力的渲染和烘托晚會舞臺氣氛,提升晚會整體沉浸感,為觀眾帶來震撼的現場體驗。
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最近突然迷戀上王家衛(wèi)的作品,不是因為看不懂才喜歡,不是因為他個性才喜歡。的確他到底想說什么,我不能明白我相信大多數人也不會明白他到底想說什么,看著那部部充滿神奇色彩的影片只是讓人有一種著迷,一種幻想。從他拍攝的第一部影片開始《旺角卡門》跟他的影像分格關系不大,也許是他那時他還不認識杜可風(H.K.S.C),英文名:Christopher Doyle。最近上映的《一代宗師》還沒有看,因為期望值很高,所以先溫故了一遍之前他拍攝的所有影片《旺角卡門》《阿飛正傳》《墮落天使》《春光乍泄》《重慶森林》《上海來的女人》《東邪西毒》《花樣年華》《藍莓之夜》《愛神》《2046》《一代宗師》。
關于這些作品似乎都跟愛情有關系,但是這些愛情和我們理解的愛情永遠不一樣,細看他所關心的都是一個人對另一個人不斷的愛意的釋放,不斷的折磨自己,直到一天這份愛情失去,也就是得到的結果。關于他拍攝的一個人情緒釋放有很多種,不斷的重復,在重復一件事情,直到厭倦。在他眼中這些細微的情感才是真情感,才是愛情存在的真諦。其實細想他所表現的畫面很真實,只是部直接而已。關于結果我們永遠也猜不到,只有慢慢的體會。在他影片中除了特殊的情感表達以外,那就是讓人著迷的影像畫面,之前除去《旺角卡門》第一部作品很少看到他的影子之外。后面的影像也許就是杜可風與他合作以后,整個影像分格很鮮明,不能說他沒有受到杜可風的影響,一切都將稱為經典。
昏暗的影調,色調點化。在我們拍攝中會經常出現大片明快,層次存在而覺的假,它的昏暗既有層次又有影調我們人物經常做光都會放在最亮的區(qū)域,而他的人物基本都夾在亮背景和次區(qū)前景的中間暗部分,仍然能夠看到人物的情感表達。我們現在經常遇到的問題是,大多數導演把鏡頭都放在人物的面部,而少了人物的所有肢體語言,在王家衛(wèi)的片子里你會感覺人物特有的性格,特有的情感,一雙穿著高跟鞋的腳經常走來走去,你會明白此時此刻人物的情感,無需把鏡頭對著一張臉一遍又一遍哭泣,何況在他影片全是中國最會演戲的人,讓我最深刻的記憶是經常能夠看到一口香煙在空中慢慢悠悠的飄蕩,一雙手在不斷的滑動
這是我最喜歡他的表達方式,擁有立體的表現方式,除去人物面孔,還有人物的所有肢體都是構成這個人物的一部分。
構圖在目前形式多樣,大家都是開放式的,不能說仰視一定不好看,俯視一定就好看,但是我在他的影片看到了俯視的美,《阿飛正傳》《東邪西毒》《花樣年華》你能夠看到很多的俯視鏡頭,給人一種強勢的感覺,也許想突出劇中人物的弱勢,但是我們只想研究他的美學,《2046》寬熒幕鏡頭構圖更充滿了一種想象力的畫面,人物和人物基本都是在畫面左角或右角,給畫面
留有足夠的空間,利用前景來構造不同的空間關系,在我們拍攝中也許這樣的構圖會被拒絕,因為導演會說別扭,其實我想問一句當你看到王家衛(wèi)的片子,你也會說別扭嗎?
運動,對于影片的運動,他大多數采用的是手持,能夠準確的找到人物表達的第一反映,動作的連貫性,影片的節(jié)奏同樣與之有關系?!吨貞c森林》出現很多的運動拖尾畫面,給人一種很有迷幻色彩的城市,人物在里面不斷的追逐,沒有感覺到暈。人物關系的設計很幫,之間的關系調動,景別的置換,長鏡頭的魅力讓r人為止感嘆。而我們拍攝中為什么經常去要求切,尼瑪
除去這些還有什么,即使設計一個長鏡頭,還要切來切去,你就不能肯定點。你到底要什么?不知道的行為。背景人物沒有焦點但是他不是啞巴,他會說話,語言同樣有魅力。什么都要給。我相信最后出來它就是大蘿卜又白又寡,無味。
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