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ANISHOP 調(diào)色與后期流程手記(一)
《AniShop》這部片子是創(chuàng)作課程的一個作業(yè),全程歷時14周時間。小組成員希望能在各個方面有所突破。作為后期人員,我首先考慮到了RAW的拍攝方案。經(jīng)過與攝影的討論,最后決定使用SONY FS700的RAW方案。

在決定使用SONY FS700 RAW方案時,市面上的軟件都不能直接識別mxf封裝格式,根據(jù)官網(wǎng)的文檔指導(dǎo),我們需要先將mxf文件通過RAW VIEWER進(jìn)行轉(zhuǎn)碼出DNG序列才能正常進(jìn)行操作。然而這種流程最大的問題在于由于是CPU運算,轉(zhuǎn)碼的時間很長,中間片也很大,作為后期時間比較緊的項目來說,不是一個好的方案流程。
而當(dāng)時的另一個選擇是尚處于測試中的達(dá)芬奇10,它可以直接讀取SONY的封裝格式,但是由于還是測試,在輸出的時候會存在一些問題。最終出于綜合考慮我們還是選擇了達(dá)芬奇10方案。測試時,我們使用FS700 4K RAW方案拍攝了一些4K 119.976Fps的素材以及4K 23.976Fps的素材,當(dāng)時使用的是MACBOOK Retina的最高配置,I7-3840QM以及NVIDIA GeForce GT 650M,750GB純固態(tài)硬盤,不加任何節(jié)點能達(dá)到24Fps的回看,但是一旦過熱,就會迅速下降到1Fps。測試的時候無法輸出4K的片子,只能勉強(qiáng)輸出720P的422代理MOV。而更換了一臺臺式機(jī)(Win環(huán)境,I7 2660,GTX560Ti運算,GTX210 GUI)卻只能達(dá)到17的回看,無法輸出任何片子
萬幸的是,就在我們正式進(jìn)入后期流程之前,達(dá)芬奇發(fā)布了達(dá)芬奇10的正式版本,真是可喜可賀!最終我們使用的是達(dá)芬奇10正式版的完整版。
下圖是709與Slog2調(diào)色后
ANISHOP 調(diào)色與后期流程手記(一)











ANISHOP 調(diào)色與后期流程手記(一)




























根據(jù)測試時的反饋來看,必須要選擇一臺顯卡性能強(qiáng)勁的主機(jī)。于是我們增加了一塊顯卡,臺式機(jī)的配置升級為Win環(huán)境,I7 2660,Gtx 770 4GB顯存作為運算卡,Gtx560Ti作為GUI顯示卡。之前有網(wǎng)友建議開啟GUI顯示卡參與運算,但是由于主頻相差太多,根據(jù)測試反而會拖慢速度。
每天在拍攝完Daily后,我們會使用SONY AXS-CR1讀卡器進(jìn)行備份,這款讀卡器十分穩(wěn)定,從未發(fā)生過中斷的情況,就是拷貝時發(fā)熱量很大,很燙手。拷貝完成首先進(jìn)行二次備份,然后進(jìn)行轉(zhuǎn)碼。我將所有素材導(dǎo)入達(dá)芬奇10,然后拖拽到時間線上,進(jìn)入Deliver頁面,選擇Individual Clips,將所有RAW視頻轉(zhuǎn)換到720P的422代理MOV,考慮到兼容性和穩(wěn)定性,這一步是在MACBOOK的達(dá)芬奇中完成的,轉(zhuǎn)換過程需要有人值守,每10段為一組,每組間隔20分鐘,不然顯卡過熱,轉(zhuǎn)換速度會從17Fps每秒瞬間變?yōu)?Fps每秒。
經(jīng)過痛苦的轉(zhuǎn)換后,我將所有的素材輸出拷貝給剪輯進(jìn)行剪輯,當(dāng)剪輯完成PICTURE LOCK之后,將剪輯信息輸出為XML文件給我。導(dǎo)入時只需要選擇忽略尾綴名在媒體池中選擇就可以快速完成套底,直接進(jìn)入RAW的流程。但是由于在和剪輯交接時,有一些新添加的合成視頻鏡頭在我這里不存在,于是在導(dǎo)入時會出現(xiàn)一些素材丟失,當(dāng)我事后再進(jìn)行時間線替換時,發(fā)生了無法替換甚至報錯崩潰的現(xiàn)象。所以在這里我建議大家在導(dǎo)入XML時,多次嘗試,盡量不要出現(xiàn)丟失素材的情況,因為即使之后替換素材,也會丟失這段素材的剪輯位置信息,會導(dǎo)致很多對位上的問題!

素材為SONY的RAW格式,在項目工程中可以調(diào)整的參數(shù)有回看分辨率、白平衡、色溫、色彩空間、Gamma曲線以及色溫、色彩、曝光、銳度等參數(shù),實際使用發(fā)現(xiàn)在白平衡中選擇“AS SHOT”并不能真的與素材記錄數(shù)值匹配,這可能是一個Bug。
ANISHOP 調(diào)色與后期流程手記(一)

所以如果你希望在調(diào)色前就先糾正素材的色溫,則需要手動修改每一條。也或者直接在調(diào)色頁面通過色彩平衡模塊進(jìn)行校正。
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初次觀看素材,會發(fā)現(xiàn)素材套上Slog2曲線后,畫面是比較灰的,因此需要比對直方圖進(jìn)行對比度的調(diào)整,以及暗部、亮部的填充。
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作為ISO 2000起跳的攝影機(jī),其所直接展現(xiàn)出來的畫面素質(zhì)還是非常好的,噪點分布、細(xì)節(jié)層次都很細(xì)膩,銳度所帶來的視覺沖擊是之前拍攝素材所沒有的,但是當(dāng)處理到使用高速拍攝的鏡頭時,由于光線不足,攝影師提升了一檔ISO,畫面稍加處理,就會呈現(xiàn)出很明顯的噪點顆粒。

下面是一個全景鏡頭,細(xì)節(jié)還原很細(xì)致
ANISHOP 調(diào)色與后期流程手記(一)
下面是一個特寫鏡頭,分別是Slog2和調(diào)色后
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ANISHOP 調(diào)色與后期流程手記(一)
下面是一個難以調(diào)整的高速鏡頭,分別是Slog2、調(diào)色后、調(diào)色+NR去噪。
ANISHOP 調(diào)色與后期流程手記(一)








ANISHOP 調(diào)色與后期流程手記(一)








ANISHOP 調(diào)色與后期流程手記(一)

作為RAW最大的優(yōu)勢應(yīng)該在于大光比下的優(yōu)勢,攝影師在拍攝過程中也特別設(shè)計了一些表現(xiàn)這一特性的鏡頭,得益于RAW的寬容度,之前很多需要依靠后期完成的鏡頭,便可以直接在前期拍攝出來。:
以下是一個大光比的鏡頭,分別是709、Slog2、和調(diào)色后
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攝影師除了針對大光比記性了鏡頭設(shè)計,還針對光線掃射進(jìn)行了設(shè)計,這下面這個鏡頭中,我們可以發(fā)現(xiàn)在Slog2中(下),光線比709空間中的光線更加細(xì)膩,有質(zhì)感,與周圍的融入感較強(qiáng)。
ANISHOP 調(diào)色與后期流程手記(一)
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調(diào)色遇到了很多風(fēng)格上的問題。以下三種調(diào)色方案中,在綜合考慮前后鏡頭,詢問多人征求意見,最終決定使用第三種色彩風(fēng)格。綠色的基調(diào)還是能營造出一種高大上的感覺。哈哈~

ANISHOP 調(diào)色與后期流程手記(一)


































我個人的觀點是相比商業(yè)項目和專業(yè)團(tuán)隊來說,F(xiàn)S700所提供的4K RAW更多的是在有限的資金和拍攝時間中,提供一個更大的后期空間,通過后期的努力來彌補(bǔ)一些我們在前期無法完成的工作。當(dāng)然,作為學(xué)生也應(yīng)該珍惜這次機(jī)會,從一次次的作業(yè)實踐中收獲屬于自己的知識以及經(jīng)驗,在未來的創(chuàng)作中學(xué)以致用。作為學(xué)后期的我真心希望想依靠后期彌補(bǔ)前期不足的團(tuán)隊越來越少~具體的調(diào)色細(xì)節(jié)這里就不多講了,我也是各種學(xué)習(xí),這里只想與大家分享一下我們的工作流程。
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